先建立能够辨认的小尺度
假设一场虚构演出只使用一张桌子，演员把三只木块缓慢排开。最初间隔相近，后来其中一只被推远一点，观众便开始察觉关系改变。微小动作的分量依靠参照建立，不能只因物件小就自然称作细腻。作品需要先让我们知道原来的位置，变化才有可能被真正看见。
座位与遮挡会影响辨认。前排能看清木块转向，后排可能只看到手臂，评价时应把自己的观看条件说出来。若作品借助投影提供另一角度，也要区分现场桌面与屏幕带来的注意。不同入口各有内容，不必把某个位置的全部经验当成所有观众共同获得的结果。
动作怎样从移动变成事情发生
木块相互靠近，本身可能只是排列；若一只每次接近都会被另一只挡住，就逐渐形成可追踪的行动关系。观众不一定要把它们认作具体人物，也能理解重复中的目标与阻碍。故事可以从使用方式出现，而不完全依靠给每件物品预先分配姓名和性格。
翻面、叠放与撤走也需要看后果。物件改变以后，下一步是否必须调整，会决定动作是否真正参与结构。若每次变化都不影响后来，观看可能更偏向图形转换；这也可以成立，但评论应准确说明，不为显得深刻而替每次位移补出一段没有依据的情感经历。
演员的手要被看作什么
双手可以退为操作来源，也可以同时成为行动者。手指犹豫、停住或被另一只手挡下，会让操控过程本身进入观看。作品若让两层关系交替，观众需要更新注意。不能自动认定看见操作就破坏相信，桌面戏也可能正利用物与手共同存在，制造不同层次的相遇。
细小接触声能够帮助我们感到动作发生，安静则使等待更明显。但声音是否足够，仍与空间条件有关。描述一次轻推被怎样听见，比笼统写现场很沉浸更具体。声音在这里可以提示重量和接触，却不必替物件赋予人类情绪，解释仍要与可见动作相连。
怎样判断小动作已经完成一段表达
结尾三只木块重新并排，若间隔已不同，便可能让起点与终点形成比较；全部撤去，也可以使桌面从占用回到空出。结束不需要突然放大规模，关键在于此前的关系得到怎样的处理。观众可以沿一项持续变化追踪，而非等待传统大舞台式的强烈收束。
笔记可选一只物件，记录初始位置、一次有效移动和最终状态，再补上自己能看清的范围。桌面尺度的表达便有了具体依据。小动作是否有分量，不由尺寸独自决定，而由它怎样改变后面的可能，以及作品有没有给观众足够条件察觉这份改变。